在叙事技巧上，它打破了传统线性叙事的逻辑顺序，采用联想、内心独白、跳跃性思维等手法创造出一种非线性的动态叙事结构，往往会带给读者一种耳目一新的阅读体验。

因着这样的创作手法，让意识流文学在探索人类心理复杂性、增强文学真实感和引发读者共鸣等方面拥有了超越一般类型的感染力。

但与此同时，它的优点也存在着一体两面的缺憾。

因为摒弃了清晰的故事线索和逻辑性，导致很多意识流文学的情节跳跃、时间线混乱，对于许多普通读者来说构成了理解上的挑战。

而且叙事手法上的打破常规也很容易带来一个问题，抛开了传统的情节驱动和戏剧冲突，让许多意识流文学作品在可看性上都相对较低。

所以对于意识流文学作品来说，需要读者拥有一定的阅读耐心和文学素养才能够跟随着作者的思维轨迹，进入到小说的世界里。

自意识流文学的概念传入中国以来，尚没有作家能够在这个现代文学的重要分支题材领域创作出令人眼前一亮的作品。

这其中当然有时代和政治的因素，但不得不承认的是国内文学界对于意识流的了解不够深入的，作家们长期沉浸在古典主义、现实主义和革命浪漫主义的创作土壤当中，也缺少跳出来的勇气。

而《赖子的夏天》的出现，可以说是打破了意识流文学在国内的尴尬局面。

这部小说具有意识流文学的鲜明优点，同时又保留了极强的故事性和可读性。

《当代》的编辑们在当初审稿时就被这部小说独特的风格惊艳了一把，所以才会破例给出如此高的待遇。

小说发表之后也没有辜负编辑们对于它的期待，小说四月份发表，正赶上林朝阳在全国优秀短篇小说奖上一人斩获双奖，成为国内文学界和读者群体当中热议的焦点。

《赖子的夏天》是林朝阳第一部长篇小说，自然引来了众多关注的目光。

第142章 无出其右者

改革开放之后的这两年时间里，睁眼看世界已经逐渐成为了社会的主流，西方文化对于中国的渗透是全方位的。

在文学领域，国外的各种思潮和流派也在国内拥有大批拥趸。

从去年开始，《外国文艺》《世界文学》等几份专注于向国人介绍外国文学作品和动向的杂志不约而同的介绍了不少意识流文学的作品，让这个之前在国内饱受打压的文学流派收获了不少文学爱好者的关注和喜好。

《赖子的夏天》是一部具有鲜明意识流文学特征的长篇小说，对于这个年代的文学青年来说，阅读这种小说本身就代表了一种时髦和紧跟潮流。

而且一年多时间以来，林朝阳已经凭借着自身过硬的作品质量在国内俘获了大批的忠实读者，他的第一部长篇小说发表，也引来了这些读者的追捧。

作家本身的号召力，再加上小说内容又切合了大众追求时髦的诉求，《赖子的夏天》开局可谓是一帆风顺。

《当代》去年7月才创刊，第一期卖了首印七万份，一销而空。第二期印数增加到了十一万份，仍旧供不应求。

今年开春1月份的是总第三期，卖了十三万份。

这个数字如果对比《收获》《燕京文艺》这些有底蕴的老牌杂志来说，略显单薄，但不能忽略的是，《当代》可是一份新的不能再新的文学杂志，它的开局堪称完美。

按照正常的上涨趋势，四月份《当代》总第四期（1980年第二期）的销量应该在十五六万份之间。

然后用一两年时间之内单期销量突破四五十份，对它来说应该不是难事。

它也注定了会在不久的将来跻身于中国顶级文学期刊之列。

但让所有人都没有想到的是，仅仅是在1980年第二期上市之后，《当代》的销量便画出了一个惊人的上扬曲线。

这一期《当代》上市之后一周之内便取得了十万份销量，上市一个月时间单期销量达到了二十四万份。

照着这个趋势，这一期《当代》的最终销量恐怕会超过三十万份。

这个数字若是对比如今文学杂志扛把子《人民文学》《收获》的销量丝毫不起眼，但这个数字可怕的地方是在于它的基础。

要知道今年第一期《当代》的销量可是只有十三万份而已，仅仅是一期之差，《当代》的销量就翻了一倍，如此巨大的涨幅，如何能不让人震惊呢？

毫无疑问的，这一期《当代》销量的爆炸式增长，自然是与《赖子的夏天》有着莫大的关系。

这一点甚至不需要编辑部去做什么调查，他们只需要去拆拆那些读者来信就知道了。

自《赖子的夏天》发表以来，《当代》编辑部收到的读者来信数量一天比一天多，有时候一天甚至能收到两三百封读者来信，其中的绝大多数来信都提到了《赖子的夏天》这部小说。

早些年国内的绝大多数文学爱好者对于意识流文学是没什么概念的，这个文学流派