大家连课都没听全呢，哪里能回答这么有难度的问题。

但实际上，林更并不是想让大家回答问题，只是为了勾起大家的好奇心，认真听课。

他几个问题问完，大家果然都打起了十二分的精神。

“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”

讲到动情处，老同志情不自禁的高声吟诵，声音中充满着悲凉，将大家的情绪都带入到情境之中，然后便讲起了悲秋文学的先声，讲秋风、木叶如何成为后代诗歌中反复出现的诗意意象。

在场众人无不被他的情绪和讲课内容所打动，感受到了那来自数千年前文学的独特魅力。

下课的时候，陈健功嘟囔道：“真应该让那些写现代诗的都过来听听先生的课！”

林朝阳对他的话是赞同的，现代诗看起来谁都能写，但要写出诗意、写出美来，却要比写律诗、绝句还要难。

因为它不讲声律、也不讲对仗，这些要求其实不仅是束缚，同时也在一定之规内让创作变得有规律可言。

林更讲楚辞，最让人敬佩的地方就在于，他能讲出楚辞的美，而这种美尚未经过格律诗严苛的雕琢，其实跟现代诗的创作有异曲同工之妙。

真要是把楚辞的意蕴琢磨透，写现代诗又会难到哪里去。

下午，周燕如来找林朝阳说了单行本的事。

跟《燕京文艺》要给《牧马人》出评论集不同，林朝阳对给《小鞋子》出单行本的事充满了热情。