来，正是角色在浴缸的水里面，挣扎着起身，把浴缸的水堵带开后的反应。而后角色，茫然，无措，疑惑打量四周的时候，镜头给也随之旋转，给四周一个画面。

这时代，彩色电影有了，有声电影也有了。不过在华夏，依旧是黑白片的。而彩色有声片更是没有。是以观众才这么大反应。

不过很快的，观众就保持了极长时间的肃静。看到这种情况，无论是范克勤还是詹瑞德等人，都感觉这一次的电影稳了。因为电影的好坏，可不是越吵闹越好，因为你一旦看进去，反而会静静的观看。就算旁边坐着你新处的女朋友，或者男朋友，你都依旧会集中精神看向屏幕，不想说话。

但这在范克勤的眼里，反而是正常的。有些人总说，老片子怎么怎么经典。是，经典是经典。可那一定是在电影拍出来的当时那个环境，才会引起轰动。你真要抛弃情怀的话，把老片子放在后世播放，你看能卖多少票房？不可能的事。

第1956章

在这个年头，所有的电影，注意，不是一部分，而是所有的电影，其实拍摄的都平铺直叙的。很闷的，也就是这个年代的人看过的电影少，娱乐手段极度匮乏，所以才会出现无论多么无聊的电影，都能够看得下去。你要把卓别林的片子，放在后世的黄金档播放，你看收视率有多少，绝对赔死你。都说是经典，那也只是说说罢了。真要放的话，谁特么真去看啊。

都说超越半步的，会被人说是天才，超越一步的，则被人认为是疯子。其实这话，是特指几件事而已。

不过死局确实不一样，节奏非常明快，可是却不至于让观众看不懂。在一个废弃工厂的浴室里，两个主角，和一个死人。这看不懂吗？为了逃出生天，在被铁链锁着的时候，活动的有限空间内。找出一个又一个的线索。比如说，找到了厕所水箱当中的钢锯，找到了留声机播放的胶碟。而这些线索，怎么可能会有人看不懂呢？有句话叫千万别把观众当傻子，这句话在任何年代都是有效的。

只是在寻找的过程中，有一些困难，比如说胶碟就在两个被困住的主角，够不到的地方。这就是一个困难。可是通过剧情，已经把观众调动，或者说是代入电影当中了。是以别看制造的这么一个小困难。但是观众依旧会非常投入，甚至跟着电影中的主角一起想办法。这东西看不懂？怎么可能看不懂！

旁边的童大小姐，虽然跟组了一段时间，甚至还看过现场的一些剧情拍摄。可是那跟在电影院看成片，是有本质上的区别的。等看到医生说出，钢锯不是用来举锁链的，而是“他”放在这里，让咱们锯断自己的腿时。童大小姐跟很多现场的观众反应都差不多，为了全球变暖做了一次贡献。

没错，紧张刺激的剧情，可比这个年代的电影，看起来过瘾多了，也爽快多了。另外就是，这个年代的电影，各种拍摄的运镜技巧，其实普遍比较单一。而范克勤将后世看过的一些电影，结合电锯惊魂本身的运镜，在当这部电影监制的时候，用建议的方式交给了詹瑞德。而詹瑞德也确实是个相当有这方便天赋的导演。因此，电影中的一些运镜方式，那就更加丰富了起来。

如此的拍摄技巧，运镜方式，就会给这个年代的电影，增加一些立体感，让观众的代入感更强。就好像是你玩过最开始的2d游戏之后，突然把一款三a大作扔到你面前，那种震撼感，玩起来的十分入迷的状况，自然是无以复加的。

这部片子毕竟是惊悚恐怖类型，拍摄的确实是很好，所以童大小姐看进去后，小心脏跳的扑通扑通的，眼睛几乎是一刻不停的盯着大银幕。随着情节的深入，童大小姐可能自己都不知道，已经双手死死的抱住了范克勤这一侧的手臂。